Wir arbeiten an der Peripherie.

Kunsthaus Baselland, 2004
(Bonner Kunstverein, 1997)

”Wir arbeiten an der Peripherie.“ ist Standortbeschreibung und Selbstbehauptung. Das gilt für beide Ausstellungsorte – den Bonner Kunstverein 1997 und das Kunsthaus Baselland 2004.

Seit den Anfängen bürgerlicher Kunstrezeption gelten Vernissagen als willkommene Anlässe sozialer Begegnung und wirtschaftlicher Vernetzung.

"Der Künstler als Leitfigur hat ausgespielt." titelte der Autor Wolfgang Max Faust 1990 in einer führenden Kunstzeitschrift. Die Authentizitätssehnsucht, die sich an der Figur des Künstler entzündet hatte, war durch die Kapriolen des Kunstmarktes ausgenüchtert worden. Das Versprechen der Moderne auf ein Wirken der Kunst ins Leben war zur rhetorischen Figur ausgezehrt. Je reiner die Strahlkraft, die auf den Künstler projiziert worden war, umso lustvoller geriet seine Dekonstruktion.

Sichtbar sein und adressierbar werden, ein Profil annoncieren, mögliche Partner selektieren, Interesse signalisieren, publizieren, Verbindungen testen, Netzwerke etablieren…

"KW Berlin hat sich vom besetzten, produzentenbetriebenen Ort zur arrivierten, staatlich subventionierten Institution entwickelt.
…
Off-Orte siedeln dicht an den Toleranzgrenzen. Sie nisten mit wenig Geld selbst in unbeheizbaren, feuchten, kleinen schlecht belichteten und belüfteten Räumen. Gewöhnlich existiert für jeden Umweltfaktor ein optimaler Bereich. Je mehr sich die Organismen der Toleranzgrenze für diesen Umweltfaktor nähern, umso schwieriger wird es zu überleben. Vielleicht erklärt das, warum Off-Orte oft temporär bleiben.

Bei einem Etablierungsprozess von Off-Orten zu Institutionen verbessern sich die Umweltbedingungen. Feinde und Konkurrenten werden aus dem Weg geräumt. Es gibt mehr finanzielle und soziale Unterstützung, bessere Räume, bekanntere Künstler können angesprochen werden, Presseartikel und Einladungen zu Vorträgen, Jurys und kuratorischen Jobs erfolgen. Die Nische vergrößert sich."

aus Dellbrügge & de Moll, Kunst-Werke '93 – Sparwasser HQ '02, 2002